Рубрика: Наружная реклама

Как стать фотографом, с чего начать?

Как стать фотографом, с чего начать?

Как стать фотографом, с чего начать?

Этот пост я написал больше для себя, и для тех, кто часто уже понимая свое любимое дело, занимается тем, что просто рубит капусту. Чтобы стать фотографом надо начинаться с истории. С нее и начну.

С детства, а точнее с 9-ти лет занимался фотографией. Обычный фотокружок на 9-й линии в «Доме Детского Творчества». В то время это было скорее баловство, чем что то реально сильное. Я просто что то снимал, что то получалось.

К слову сказать, тогда в 1993 году еще небыло цифры и в конце 90-х я как то увидел рекламу первой цифровой камеры Sony, снимающую на ДИСКЕТУ 1,44 дюйма. Я подумал: «Ого! снимать фото без пленки и сразу фото — круто!».

Первая камера снимавшая на дискеты
Первая камера снимавшая на дискеты
Я начинал снимать на фотоаппарат Смена 8М, самый дешевый, и фокус тогда наводился на глаз, то есть я примерно выставлял фокусное расстояние (расстояние до объекта съемки) в надежде, что попал в фокус и будет резкое изображение.
Смена 8М
Моя первая камера, купленная в «Военторге» за 3000 рублей.
Пленка для камер приходила в кружок в огромных 100 метровых бабинах и мне, как и другим обучающимся, приходилось в полной темноте, на глаз из огромной бабины наматывать себе в кассету пленку СВЕМА на 64 единицы ISO.
svema64
Пленка Свема 64 на 64 единицы ISO.

Над старой учебной доской стояли упаковки от использованных пленок AGFA, Fujifilm, Kodak. Как цветные так и чернобелый и на них были отметки ISO в 100-200-400 единиц. Для меня тогда это было космосом и я мечтал о том, что когда нибудь на такие буду снимать.  Тогда я не думал о том, что деньги и уровень твоей жизни — важная составляющая жизни в обществе, тем не менее мне нравилось мечтать о будущей славе и популярности.

Мы фотографировали везде, на улице, в помещении и просто так. Больше всего я любил ходить по улице и фотографировать редкие и дорогие машины. Мне просто нравились дизайнерские решения и ощущение, что вот-вот ,когда вырасту, одна из таких станет моей. Я не особо любил снимать людей, мне нравилось больше наблюдать со стороны, влекла история предмета, которое сейчас модно называть состоянием в кадре.

После съемок я готовил раствор проявителя, проявлял пленку, потом сушил, аккуратно, чтобы пыль не села на мокрую эмульсию, так как когда она высохнет пылинка прилипнет к пленке и на всех кадрах будет темное пятно.

Проявитель для пленки
Вот такой проявитель мы разводили и проявляли при 20-ти градусах.
После бронировал свой фотоувеличитель и на нем экспериментировал с компазицией кадра, временем засветки ( от этого зависело недосвет или пересвет будет на кадре в итоге контраст фотографии получался больше или меньше). Искал золотую середину. Потом в проявитель, от 20-60 секунд держал там в зависимости от температуры и концентрации раствора.

В лаборатории везде был красный свет, и глазу непривычно сначала, так как в красном контраст изображения выглядит сильнее, чем есть на самом деле, и многие кадры, особенно когда много снимал и мало торчал в лаборатоии я доставал преждевременно не давая им «дойти» до оптимальное контраста. В итоге кадры были блеклыми.

фотолаборатория
Фотолаборатория в которой шла проявка фотографий

На мое 11-ти летие мне подарили фотоаппарат Любитель 166, Двухобъективный , но так как мои родители не особо разбирались в технике, они не знали, что эта камера под широкую пленку и для моих съемок на 35 мм она не подойдет. Так и осталась она лежать в коробке.

Любитель 166
Мой второй фотоаппарат
В 12 лет мне наконец-то подарили фотоаппарат Зенит ЕТ. В то время я уже мечтал о чем то более серьезном, Minolta, Pentax, Nikon. Или на самый худой конец Зенит 212 со встроенным цифровым фотоэкспонометром Красногорского завода. Но пришлось снимать на него. Популярный сейчас среди любителей побаловаться объектив Гелиос 44 был штатным и на него делались все съемки. Тогда я только подозревал сколько стоит нормальное профессиональное оборудование и поэтому так и стоял на месте.
Зенит ЕТ
Мой третий пленочный фотоаппарат Зетин ЕТ
Результатом этого труда стали несколько публикаций моих фотографий в газетах, две выставки и папка похвальных грамот и дипломов с благодарностями и отметкой достижений в области фотографии.

Очень жаль, что не сохранились мои фотографии того периода, сейчас было бы любопытно на это взглянуть.

В 14 лет я стал разочаровываться в этом, я понимал, что родители не могут мне позволить качественную технику, на дипломы и грамоты новый Nikon или другую оптику не купить. Участиники выставок уже обзаводились профессиональной техникой и я был уже не конкурентен. В итоге осознав безвыходность этого положения я понял, что просто просирать время снимая на посредственную камеру небыло смысла, тем более, что на пленку и фотобумагу и реактивы уже приходилось сдавать деньги, которые я в то время не умел и не знал как зарабатывать. Родители просто говорили учись хорошо.

Nikon F5
А это была моя мечта Nikon F5
Однако снимать хотелось именно тогда, расти, добиваться результата…

В 9-м классе я ушел из своей школы и перешел в другую. Друзей не стало, и я решил что это новый этап моей жизни будет без фотографии.

Я перестал снимать.

Как я стал экспертом в наружной рекламе

Как я стал экспертом в наружной рекламе

Решил поделиться тем с какого бока я разбираюсь в маркетинге и рекламе.
Давно давно еще в 2005 году, попутно работая фотографом на «геометрии» днем я работал в рекламном агентстве, по совместительству владельца рекламных конструкций. Рабо была не пыльная, по заданию отдела рекламы и монтажников ежедневно ездить и фотографировать размещение рекламы.А так как фотик у меня был профессиональный, то и снимал эти щиты я тоже на него. Я старался снимать лучше всех и так как никто не снимал до этого. за 2 года я научился хорошо снимать и понял специфику этого бизнеса и понял что бывают двойные продажи, фотошоп на щитах, посланные клиенты, море говно-конструкций, которые только сливали бюджет и никто не давал отчетов по тому как все это работало. Сейчас все на Метрику и Аналитикс дрочат, а теперь назад на 10 лет и по наружной рекламе — это не по клавишам долбить.

В 2007 году я сделал свою тему и стал клиентам, кто не жмотил денег, делать независимый фотомониторинг рекламы, а так как я уже не один носились по городу еще с большим энтузиазмом у нас появилась статистика на каких сторонах хорошо размещаться, на каких плохо, где «призма» всегда стоит и на каких сторонах весь поток машин уже проедет, прежде чем эта сторона повернется.

Так как теперь мы небыли ограничены только одним поставщиком (владельцем конструкций) — дело пошло активно и сначала мы просто так в плане рекомендаций говорили менеджерам крупных агентств где стоит разместиться, где не стоит, фоткали все это безобразие и клиенты нещадно еб@ли поставщиков за каждый косяк.

Потом нам предложили отбирать предварительные адресные программы прежде чем на них размещаться. Придет бывает 200 сторон под план, а мы проедем, все посмотрим, оценим, машинки посчитаем и 80 одобрим, 30-40 может быть и остальное в корзину…

Далее мы стали считать время контакта, среднюю скорость, пропускную способность дороги и стали давать рекомендации по тому как и что должно быть на щите, чтобы за 3-5 секунд водитель мог понять о чем это и с чем это едят!.

Сейчас работы в разы меньше, спасибо доллару за 60 и в 2016 году решив переквалифицироваться на интернет полученный опыт сильно выручает. Да я и сейчас веду некоторых клиентов лично, из моих постоянных Neste и Аксель BMW, у остальных бюджета не хватает, да и за 9 лет нашей работы поставщики стали гораздо меньше косячить.

Кроме Корпорации РУАН, эти самые самые косячники, если есть вариант у них не размещаться — не размещайтесь!!! Рисуют фотки, призмы стоят вечно, срывают сроки размещения и стоят при этом дороже Постера и Рекламы Центра. Надеюсь их скоро ждет судьба Талера, который раньше был самым отвратительным поставщиком, хотя стоит Талеру сказать спасибо — благодаря этим косякам, я смог поднять бизнес и спасти сотни миллионов рекламодателей.

Но это уже другая история.